Album Title: Suppé : Requiem in D minor, for Soloists, Chorus & Orchestra (1855) Audio CD (4. August 2003)
Suppé : Requiem in D minor, for Soloists, Chorus & Orchestra (1855)
주페 / 레퀴엠 `경기병`, `스페이드의 여왕`, `시인과 농부` 등의 작곡가로 잘 알려진 주페가 레퀴엠을 남겼다는 것을 아는 이들은 많지 않을 것이다. 주페의 레퀴엠의 실체는 예상했던 것보다 휠씬 강렬한 음악적 감동을 제공하고 있다. 극음악 전문가라는 공퉁점으로 안해 이 작품은 여러모로 베르디의 레퀴엠을 연상하게 한다. 비교적 소편성 관현악이지만, `키리에`와 `진노의 날`에서의 밀도 높은 전체 앙상블의 박력은 정말 대단하다. `진노의 날`에 이어지는 `나팔 소리`에서 베르디나 베를리오즈와 같은 또 한번의 처절한 심판 대신에 긴장을 달래는 평온한 금관 합주로 덜 위압적이고 인간적인 심판의 장면을 그려내고 있다.
코르보, 미셀 (Michel Corboz 1934～) 스위스의 마르센스에서 태어났다. 프리부르의 에콜 노르말에서 음악을 공부했다. 1953년에 로잔의 노트르담 드 발랑탕 교회의 음악 감독이 되고, 여기서 그는 작은 코러스를 조직하여 무반주 합창의 교회 음악을 연주하였다. 그 후 이 합창단에는 기악이 더해져서 후에 로잔 앙상블 폴리포닉으로 발전하였다. 1961년 로잔 성악앙상블을 조직하고 활발한 연주 활동과 함께 레코딩도 시작하였다. 1969년에는 리스본의 굴벤키안 협회의 합창단을 지휘하기도 하였다. 코르보는 특히 바로크 시대의 합창 작품을 주된 레퍼토리로 삼고 있는데, 그중에서도 특히 몬테베르디의 연주자로서 그 최량의 자질을 보여주고 있다. 이를테면 몬테베르디의 대작[윤리적 종교적인 숲] [성모 마리아의 저녁 기도], 오페라 [오르페오], 그리고 팽배한 분량의 [마드리갈레집] 2권과 같은 레코드는 현대적인 날카로운 감각에 가득 차 있다. 몬테베르디는 코르보에 의해 새로운 빛을 얻었다고해도 과언이 아닌 명연이었다. 절묘한 밸런스를 가지고 음악에 간직된 갖가지 표정을 현대의 청중에게 조금의 난해성도 없이 가장 알기 쉽게 그려내고 있다. 한편, 그는 포레의 [레퀴엠]에서 들을 수 있는 바와 같이 투명한 서정에도 극히 뛰어난 감각을 보여주는데, 바흐 등의 작품에 따라서는 반면에 구성력의 약함을 보이는 일도 있다. 이 밖에 샤르팡티에의 [테 데움], 가브리엘리의 [사쿠라 심포니아집] 등이 대표적인 음반이다. Franz von Suppé (1819-1895)
The composer Franz von Suppé, the possessor of an imposing string of names and titles as Francesco Ezechiele Ermenegildo Cavaliere Suppé Demelli, was born in the Dalmatian town of Spalato (the modern Split) in 1819. His father, a civil servant in the service of the Austrian Empire like his father before him, was of remoter Belgian origin, his mother Viennese by birth. Suppé made his career chiefly in Vienna. As a boy he had no encouragement in music from his father, but was helped by a local bandmaster and by the Spalato cathedral choirmaster. His Missa dalmatica dates from this early period. Following his father’s wishes, he studied law in Padua, while pursuing his musical interests privately, particularly during visits to Milan, where he heard operas by Rossini, Donizetti and the young Verdi and met the composers. The death of his father in 1835 led to removal with his mother to Vienna, to the home of her parents.
In Vienna Suppé attempted courses at the Polytechnic and at the University School of Medicine, before deciding on music as a profession. He now took lessons from Ignaz von Seyfried and Simon Sechter, representatives of an earlier age of Viennese classicism, paying his way by giving Italian lessons, and in 1840 started unpaid work as a theatre conductor at the Theater in der Josefstadt, then under Franz Pokorny´, who was also associated with theatres in Baden, Ödenburg (now Sopron) and Pressburg (the modern Bratislava), spending the years from 1842 to 1844 in the last of these. His first stage success came in 1841 with the comedy with songs Jung lustig, im Alter traurig oder Die Folgen der Erziehung (‘Happy in Youth, Sad in Old Age or The Consequences of Education’). Earlier Italian operas, Virginia in 1837 and Gertrude della valle composed in 1841 and shown to his visiting distant kinsman Donizetti, remained unperformed, but from 1844 he was entrusted also with the direction of Italian operas. These years were busy, allowing him to write a number of scores for the Josefstadt Theater and the other theatres, to conduct, and, in Ödenburg in 1842, to appear as a singer, taking the part of Dulcamara in Donizetti’s L’elisir d’amore. In 1845 he moved to the Theater an der Wien, Emanuel Schikaneder’s old theatre, now acquired by Pokorny´. Here he remained for the next seventeen years, working at first with Lortzing and, after 1848, with Adolf Müller. These years saw the composition of a number of successful theatre pieces, Singspiel, operas and plays with songs, as well as a Requiem for Franz Pokorny´ in 1855.
It was in 1860, with his two-act operetta Das Pensionat for Pokorny´’s son Alois, that Suppé first embarked on the genre of Viennese operetta at the Theater an der Wien. Two years later, with Alois Pokorny´’s bankruptcy, he became conductor at the Kaitheater, later destroyed by fire, moving then to the Carltheater with the actor-manager Carl Treumann. It was here above all that he established his reputation as a composer of light opera, from Das Corps der Rache (‘The Revenge Corps’) in 1864 to Das Modell, left incomplete at his death in 1895, but staged in the same theatre six months later in a version finished by others. Suppé had retired from the theatre in 1882, his unassailable position in the world of Viennese operetta recognized the previous year by the freedom of the city.
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